6/8 臨時休業

今日は臨時休業です。

6/7 短縮営業

今日は短縮営業(14時〜17時)です。

6/6 店日誌

この本のなかで、草森さんが、《サブ・カルチュアなんて無かった。仮にあったとしても、政治や資本に全部絡めとられていく。》と言っているんだけど、本当にそうだと思いましたよ。七〇年のあの頃、若者が考えたこと、やろうとしたことが、今となってみるとほとんどが商業化して、日常化している。(本間健彦)

サブカルチュアに属した新劇や純文学の停滞は当然としても、政治や経済すらも、サブカルチュア化し、空洞化しはじめている。あたかも私が王道のように、それまで無視されたサブ文化を正面に据えて啓蒙してきたこと、ただ世界規模の愚民化に手を貸したに過ぎない。(草森紳一)

6月6日、土曜日。北沢夏音『Get back,SUB! あるリトル・マガジンの魂』を数年ぶりに読み返して、引き込まれる。もともと付箋が貼られていた箇所はもちろんなのだけど、時勢もあってか1973年のオイル・ショックに関して書かれたところが気になった。特に草森紳一の跋文のなかで上記引用部につづく一節───「オイル・ショックとその後の世の変化に対し、そう象徴化として考えるようになっていた。マクルーハンの指摘が、ロコツに現実化してきたのだ。世は不景気だったが、グローバル化の準備が着々と準備していた」。

最初のオイル・ショックから33年が経った現在にも似たような状況があるのだろうか。表面化されない領域で何が起きて、誰が暗躍しているのだろう？ 過去の事象から学べることがあるのは間違いない。今こそ1973年が検証されるべきなのでは……そう感じている人は多いのかな。とりあえず、坪内祐三『一九七二 「はじまりのおわり」と「おわりのはじまり」』を読み直してみる。

思いどおりになるかどうかわからない未来への投資より、思い出の反芻は目減りのしにくい娯楽だ。ベスト盤のCDが売れるのも道理である。この境地に辿り着けたら大成功だ。(ナンシー関)

ナンシー関の書く「思い出の反芻」がビッグ・ビジネスになって久しい。かつての人気バンドの再結成、大規模フェス、どれもこれもが「思い出の反芻」に絡めとられている。そういう自分も？ どうしたって現行の音楽に付いていけてないわけで、反芻行為に陥っているのが実情なのである。

*

そろそろ梅雨入りなのかな。先週よりもぐっと温度がさがって過ごしやすいけど、寒暖差(涼熱差と書きたい)が大きくて、どうも気持ちが落ち着かない。こういうときは無理せず、動きを抑えておくのに限る。ぐだぐだと日誌を書いて、くたびれているのは馬鹿らしい。

ではでは、開店！ オンライン・ストア〈平凡〉もよろしくどうぞ〜。

6/5 店日誌

6月5日、金曜日。ナンシー関を読んでいる。まとめて買っておいた文庫本をてきとうに手に取っていく。『聞いて極楽』『耳部長』『何をいまさら』『顔面手帖』『記憶スケッチアカデミー』(⇦今ここ)。どれを読んでもハズレなし。グサリと刺されるようなテキストがあれば、ダハハ！ 思わず声が出てしまうコラムもある。時期によっては消しゴム版画作品に光が当てられていて、文庫ながらも作品集って趣のものもあって面白い。『顔面手帖』所収の「桂歌丸」「朝まで生テレビ」「内藤陳」の連作は実にお見事(かなうならば、原画を見てみたい)。

フリークス性と呼んでしまってもいいくらいに、それぞれに奇妙な形に発達した歌手の「人前で歌う人間」性の品評会。そのせめぎ合いの中から流行歌が育つというのは、歌番組の幸福なかたちだった。(『何をいまさら』所収「歌番組不在の時代が生んだ「人前で歌うべきでない」歌手たち」より)

皆さんすでにご承知のことだろうが、日本テレビはどうゆうわけかフリークスが好きだ。日本一フリークス好きのテレビ局と言い切って間違いない。(『ナンシー関の顔面手帖』所収「愛川欽也」より)

際立つのは、上記した「フリークス(性)」を捉える感性だ。プロレス鑑賞/観戦で育まれたと思われる奇矯な人物へおくる眼差しは、たとえ用のないほど独特だ。安っぽく揶揄(からか)うわけでなく、子供じみた愛を語るわけでもない。読みやすく、分かりやすいのに深みがある。魅力のある文章なのだ。

*

きのう届いたDoveの2作が好発進！ メロウな歌ものを主に構成された『LATE NIGHT』、友人の残したレコードを気の向くまま再生し合った『NO PROBLEM』。どちらにも愛と洒落っ気あり。気になれば、ぜひお手元に。

今日明日、明後日、明々後日としばらくは通常営業。お暇があればご来店ください。

6/4 店日誌

ニュールーツというわりには人懐っこいサイン派ベース＋エレクトロ・ダブで、世界のダブ・アディクトたちの話題をかっさらったMERMAIDのLP『DUBMAID』。2025年のリリースから1年、早くも『DUB FOREVER』なる新作がここに。/カヴァー＝ヴァージョニングの妙たるレゲエのうま味を出汁に使いつつ、これまた人懐っこいアシッドの熱風が低音とともにスピーカーから吹き出すダブ・アルバムに。(河村祐介)

6月4日、木曜日。発売日よりも一足はやく届いた、MERMAID『DUB FOREVER』に針をおろして、まず浮かんだのがPottmann(ポットマン)。音楽だけを聴いてれば、マーメイドとポットマンを横並びにするのは何の不思議もないはず。自宅の部屋で録音されたようなローファイ・サウンド。歌未満のヴォーカル。するりと耳をぬけるメロディ。心地良いんだか悪いんだか、簡単には判断させない感じが似てるのかな。A面ラストの「NO WAY」を聴いてたら、ロボ宙&DAUを真ん中に置くと分かりやすいかなーと思ったり。

B面冒頭の「BABY」「GAVOTTE」の可愛げ、人懐っこさはダブと言わずとも、多くの人の耳を引く気がする。後者はクラシックの有名曲(「ガヴォット ニ長調」は、フランソワ＝ジョセフ・ゴセックが作曲した小曲)らしいけど、ここに「生き延びよう」って言葉を被せるセンス、チョイスに賛同。軽くていいんだよなァ。

*

来週末13日(土)に開催される「NRQ祭り」に向けて、主催者・猿田なつ奈(natunatuna)さんへのインタビューを公開しました。なぜ今、NRQ？ またアンテナで、またまたピープルなんすか？ って率直な疑問に応えてくれたので、ぜひご一読を。で、興味がわいたら遊びにきてほしいっス。

今日からようやく通常営業。入荷がたくさんありますよー。

6/3 臨時休業

台風接近のため、今日は臨時休業です。

NRQ祭りって何だろう？ 企画者・猿田なつ奈 インタビュー④

撮影:大宮麻比古

-では、最後にもうひとつ。出店のピープル・ブックストアなのですが、なぜ毎度声をかけてくれるのでしょう？ こうしたライブの現場に本は必須じゃないよなーと自分でも思うのですが……。

いつもありがとうございます！ とは言え、〈PEOPLE BOOKSTORE〉に声をかける時、その時その時で、いろんな理由があってお声がけしている気がします。そもそも、音楽と本ってものすごく相性のよいものだったと思うんだけど、今そこの結びつきがあまり見えなくなっている気がしてそれが見えたらいいなあというのがひとつ。

これは私の勝手な偏見なのかもだけど、近年いろいろ便利になって、音楽や本が、データや情報として捉えられた結果なんじゃないかな、と思っていて。わたしはそこには小さくとも抗っていきたいなあと思ってこうして企画をやっている気がします。

良い音楽聴いた帰り道に読もうかとふと手に取った本に、人生変えられちゃったよ、とかそういうアクシデントがあったら嬉しい。

-なるほど。たしかにそうかもしれません。ライブが始まるまでの時間で本を読んでる人を見つけると嬉しかったりしますね。会場に本が並んでたら眺めるだけで時間が経つし。

あと〈aNTENA〉のイベントの時は特になんだけど、ピープルがあの場にいてくれることで、つくばという街との地続き感が出ると思ってます。ふらっと何やってるの？と立ち寄れるような空気であるとか、ライブを観に来てるのか飲みに来てるのかわからんような、通路ですでに楽しそうにしてるお客さんがいたりとか、目指してもやっぱりすぐには作れない。つくばに根差している店の力はおおきいなあ、と思ってます。

自分の住む街で何かをやるって、その先が重要だと思っていて、ライブ後今度はピープルに本を買いにつくばに行ってみようとか、足を運ぶきっかけになればいいなあと。

結局話長くなってますが、コンポステラ*のレコードがアナログ化されて、ピープルが取り扱いを始めたこととかも、とても自分にとっては嬉しいことで、そうやって街の店や人の共通言語のようなものが増えていくのが、うれしいことだなあと思います。

-おお、それは嬉しい。実際ライブ前後に店に来てくれる人もいますからねえ。コンポステラはもう、この企画に関わるなら無視できなかったです。イベント当日に見つけてくれる人がいたら嬉しいですね。……と、ここまで長く話してきましたが、最後に「NRQ祭り」に向けての意気込みとナツナさんの今後の活動情報があれば、教えてください！

都市部でのライブに比べ、地方のイベントってある一日のために長い時間をかけて準備することができたり宣伝できることができるなあと思っていて、実はその過程こそが大事なんじゃないかな？と思ってます。

集客の人数は結果でしかなくて、当日そりゃ満杯になったら気持ちもいいし、お金もたすかりますけども、それよりも、NRQという唯一無二のバンドに出会うきっかけをそこかしこにつくれるのが企画者冥利に尽きます。今回はさらにみたらし団子ズと牧野琢磨トリオ・パッカサタンにも出会えますし。そういう機会つくれたこと、それがまず嬉しい。あとはこの感じを面白そう！ って、つかまえてくれる人と出会いたい。自分のアンテナは衰えてなかった、と感じてもらえるような日になったら嬉しいです。

わたし自身はこの後6月23日(火)〜7月12日(日)の会期で京都の〈gorey cafe〉で毎年恒例の個展**があります。今年で9年目、いま追い込み中です。期間中にライブイベントも6本ほど予定しているので是非ぜひ遊びにいらしてください。

−ありがとうございます！ ここまで読んでくれて、当日〈aNTENA〉に来る方がいるならば、NRQメンバーやナツナさん、あっちゃんに声をかけたくなるでしょう。見つけたら気軽に話してみてください。みんなやさしく応えてくれると思うので。

ではでは、来週13日(土)に会場で会いましょう！

(終わりです！)

*「篠田昌巳ユニット」のち「コンポステラ」:と名乗った楽団の音源、2タイトル(『COMPOSTELA』・『1の知らせ)』が今年4月にアナログ盤でリリースされた。ちなみに、NRQのメンバー、中尾勘二さんは両作に参加している。

**natunatuna solo exhibition 「「ゆめ」のあと/さき」:は〈goery cafe〉(京都市左京区浄土寺西田町82-1)で上記会期で開催。月曜定休。

NRQ祭りって何だろう？ 企画者・猿田なつ奈 インタビュー③

PA:片岡敬さん(撮影:大宮麻比古)

-で、忘れちゃいけない！ サポート陣のことも聞いておきます。今回もPA(音響オペレーター)として片岡敬さんが参加されますね。前回からの連続参加ですが、そもそもどんなきっかけがあったのでしょうか？

以前からNRQのイベントや音源でお名前をみていたり、〈senkiya〉のイベントで片岡さんがPAをしている時にご一緒する機会があり、お話をきいたりしていて、いろんな状況で最適に音を鳴らすことを得意としてるし楽しんでいるのを感じまして、この方なら一緒に1日を作ってくれるなあと思いお願いしました。

はじめは、NRQは自分たちでも音を作れるし、その規模なら自分がPAやらなくてもいいかもとおっしゃっていたのですが、ライブがたくさんはいりはじめた〈aNTENA〉で、プロにPAをお願いしたらどれくらいいい音できけるのか場所の可能性を知りたかったのもありお願いをしました。

2年前は、どれくらい人が来るかも未知数だったので、音のことをまるごとお任せできたのは本当に助かりました。

-では、会場となる〈aNTENA〉に関しても聞いていきます。今や焼菓子と名物店主あっちゃんのイメージが強いですが、どんな風に知り合って、どうやって関係が出来ていったか知りたいです。

あっちゃんとの出会いは、かなり変わってて。話すと長いんです。(聞き手の植田は)知っているとおもうんだけど、数年前にわたしはスパン子さんというピアニストの500枚手描きのCDというのをつくらせていただいていて、その完成記念の大阪のイベントで、「維新派」*の美術や舞台制作をしていた白藤垂人さんが、会場装飾をしてくださいまして。センスも熱意も、ものすごくて、勝手にかなり尊敬してる方なんですが、その後、映画のセットをつくったりするのにつくばに何日も泊まり込みできてるとおっしゃっていて、現場に覗きにいったりした流れで、夜みんなで飲んでる場に呼ばれまして。

そこで、紹介されたのがあっちゃんでした。あっちゃんと垂人さんは酒場で隣同士になって、垂人さんが関西弁で憂歌団の木村充揮**さんの話をしていたから声をかけたとのことでした。

多分天久保に出入りしていたら、出会うこともあったのかもしれないけど、わたしはもともと酒場に行ったりしないタイプなのでその日まで全くお互いに存在を知らず、あっちゃんもきっと謎だっだろうなと思います。お互いに共通していたのは、信頼する垂人さんの紹介だから、きっと大丈夫だろう、というところだったと思います。

2018年頃、アンテナ施工中。貴重な記録！

-あっちゃんと乗人さんの出会いの話、いいですねえ！ 天久保での木村充揮さんのライブを観にいく直前のことらしいですね。それもまた運命的。

その時にライブスペースを手作りしている話を聞きまして、場所を見せてもらうんです。スナック二軒をぶち抜いた広いスペースに木材やらなにやらが沢山あって、ステージの上で使う木材に色を塗っていました。本当に手作りで、地下にこんなところがあるなんて、しかもこれから始まる場所だなんて、と、ものすごくワクワクしました。

そこが、今のaNTENAです。まだコロナ前、2018年頃だったと思います。

-おお、貴重な写真！ この時から比べて、現在のアンテナはどうでしょう？ 最近はいろいろライブもやってて貴重な場所になってると思うのですが。

いやあ、かなり貴重な場所だとおもいますね。はじめこの場所を見た時には、コロナ前、他にもライブできる場所はたくさんあったので、さてどんな音楽がここで鳴らされていくんだろな？と思ってました。本人の中でも、どんな音楽をやることになるかはまだイメージ無かったんじゃないかな。

あっちゃんは、どんどん良くしてこう、というタイプの人で、ライブをしては改善点を次々と直していくんです。「誰も気づかない」と口癖のように言いながら。壁の色もその都度の課題にあわせてどんどん変わる。結果、今かなりいろんな方が使いやすい場所になっていると思います。

風通しがよくて、いろんなお店の店主も足を運んでくれるのはかなり面白いなと2年前にNRQつくばを開催した時におもいました。

-とにかく楽しいことなら何でもあり！ 宴会やるよーみたいな漠然としていたところに形を与えたのがなつなさんの絵だったり、デザインだったのかなと思ってます。

チラシをつくることで、当時まだ始まったばかりの場所の、お互いの共通イメージを作れた気がします。すごいのは、ひとつひとつ現実になっていること。とうとう今度祭りの開催もあるということで、あっちゃんも張りきっています！

(次回につづきます！)

* 「維新派」:1970年に大阪で活動を開始。維新派の最も大きな特徴として、巨大な野外劇場を建設することが挙げられる。この作業は、役者、スタッフの総勢50名ほどが50日〜60日を費やして自分たちの手で行う。 何もない全くの更地の状態から、舞台、客席、宿泊場所までを作り、上演時はカーニバルの異空間を作り上げる。公演後は釘一本残さず、再び更地に戻すという徹底ぶりは、架空性への強いこだわりでもある。http://www.ishinha.com/ishinha/

**「木村充揮(きむらあつき)」:日本を代表するブルースバンド「憂歌団」のヴォーカル。独特のダミ声に乗せる情感は唯一無二。2018〜2023年にはつくば市天久保にあった〈FROG〉でライブを開催していた。https://www.kimuraatsuki.info/

NRQ祭りって何だろう？ 企画者・猿田なつ奈 インタビュー②

6/13「NRQ祭り」のフライヤーはこちら！(natunatuna画)

-NRQ、2年ぶりのつくば公演をこのタイミングで行うのは理由がありますか？ たまたま？ それとも、満を持しての日程なのしょうか？

実は第一回目のNRQつくばをやった時に、次をどのタイミングで企画するかすでに考えていました。前回の直後からNRQははじめての半年間の活動休止に入ったので、1年後にやるのはちょっとはやいかも？とは思ってました。

去年(2025年)の冬ごろに、「来年旧作4thアルバム『Retronym』がLP化されるのでまたつくばでライブしたいです」と言ってくださり、そこから計画を練り始めました。〈aNTENA〉店主あっちゃんもNRQやメンバーそれぞれの活動を追っていたこともあり、なんとなく、みんなで企画を組み立てていくような気運を感じました。

ほどなくして、「前回とちょっとアプローチを変えて前座として短めに「パッカサタン」と「みたらし団子ズ」も加えるのは如何でしょう、とメンバーの吉田悠樹さんから(ブッキング発案は牧野琢磨さん)提案をいただき、これはもう祭りだね、なんてことをみんなそれぞれに思っていたと思います。

-なるほど！ そんな流れがあったとは。企画名の「NRQ祭り」っていうのは、自然と流れのなかで生まれたわけですね。もうちょい詳しくタイトルのことを教えてほしいです。やはり「祭り」ってのは特別だと思うので。

さっきの続きになるんですが、バンドからの企画案を受けて、タイトルに祭りと付けたいな。あっちゃんは祭りが好きだし、提案してみようかな、とは思ってました。

今のNRQをみた上で、その「NRQ祭り」と銘打ってもよいですか？とお伝えできたらなと思い、ライブに足をはこびました。MCでギターの牧野さんが、「6月13日につくばでNRQ祭りをします!!!」と言ってくださったのです。とても嬉しく、ライブ後ダッシュで帰り、その日のうちにフライヤーを描き始めました。

前回公演(2024年)のフライヤー。印刷は〈えんすい舎〉で。

−それはすごい(笑)！ 神の思し召しみたいな話ですね。では改めて、今回出演の3バンド(NRQ、牧野琢磨トリオ・パッカサタン*、みたらし団子ズ**)の紹介をお願いできますか？

NRQは本当にバンドを組むために集まった個の集まり、みたいなバンドで、仲良しこよしから始まっていないし、バンドで一つの答えを出す、よりも、誰かの意見がでたらそれを100％尊重する、みたいに書いてあって、なかなかにすごい方々だなと思ってます。

わたしが何を紹介できるのだろう、プロフィールとはちがうよなあ、と。2年前も読んだんだけど、このインタビューに色々書いてありかなり面白いです。

−おお、ありがとうございます。(数十分、無言。インタビュー読む)このインタビュー、すごいですね……。これまでもっていたNRQ観がひっくり返ってしまいました。いやー、オレは何も知らなかったんだな(笑)。

(次回につづきます！)

* 「牧野琢磨・トリオ・パッカサタン」:2023年結成。NRQや湯浅湾、Summer Eye Sound Syndicateなどでギターを弾いている牧野琢磨のリーダートリオ。自身の好きな曲・演奏したい曲群、謂わば“人力プレイリスト”を演奏する。レパートリーはラテン、クンビア、ソウル、ジャズ、アメリカーナの名曲たち。https://www.youtube.com/watch?v=pY6zK8vjMIc

**「みたらし団子ズ」:吉田悠樹+服部将典のユニット。今回は中尾勘ニをドラムに迎え、NRQ4分の3。NRQとの大きな違いは歌心。NRQでは二胡のメロディラインが美しい吉田氏だが、みたらし団子ズではギター片手にボーカルをとり、服部氏も歌う。叙情的な味わい深い歌詞も必聴。名曲スプリングは前野健太氏作詞。

NRQ祭りって何だろう？ 企画者・猿田なつ奈 インタビュー①

前回公演、終了時の1枚。真ん中が猿田さん(いい顔)！

2026年6月13日(土)につくば市天久保1丁目の地下スペース〈aNTENA〉で、NRQのライブが開催される。前回2024年4月に同会場で行われたワンマン以来、約2年ぶりとなる企画は「NRQ祭り」。……って一体、どうゆうこと？ 今回は何が行われるの？ SNSを介して広がる情報以上のことが知りたくなり、企画者の猿田なつ奈(natunatuna)さんに話を聞いてみた。まずは2年前の企画に関することから───。

-なつなさん、こんにちは。6月13日(土)に開催する「NRQ祭り」に向けて、いろいろ聞いていこうと思います。よろしくお願いします。

どもども、よろしくお願いします！

当日の出店も受けてくれてありがとうございます、すごく嬉しい。

-いえいえ、こちらも誘ってもらえて嬉しいです。開催まで2週間をきりました。いまのところの反響、予約状況はどうですか？

行くよ〜！ みたいな声とか、楽しみ！ って声は聞こえてきてます！予約が入ってくるのはここからだと思います！2年前も連絡来たの前日と当日がほとんどだったので。当日の朝までの予約で40人、当日で60人増えて、その感じがまた面白かったです。

とは言え、やっぱり予約してくれるとほっとしますんで、良かったらご一報ください！

-分かります！ イベントの企画側はできればハラハラしたくないですもんね……。前回(2024年4月6日)のライブは100人超の集客で大盛況でした！ 近い距離でみていて、告知としての「NRQポスター展」の効果が大きかったと思うんですが、あの反響はどんな風に受け止めていましたか？

あれは、つくばと、そしてNRQの組み合わせならではの企画だったなと思ってます。長くなってしまうんですが、あの少し前に〈千年一日珈琲焙煎所CAFE〉で〈AKUAKU〉の展示*をやっていましたよね。あれを見て、街の中にポスターがあって、バンドやアーティストの名前がかっこいいビジュアルを纏ってて、面白い場所に貼ってある、みたいな当時のつくばをイメージしたんです。羨ましかったし、すごいなあと思ったし、魅力的だなあと。

ポスターの大きさがすごく重要だと思いました。今はなんでも手のひらにおさまるから。ピントを手のサイズから壁のポスターに、街の風景に、合わせていけるようなことになったらいいなあと。

-ピントをずらし、広げて、街に向ける。その発想は面白いですねえ。

とは言え、あちこちの店を訪れて、ポスターを貼らせて欲しいとわたしは軽々しく言えない。やっぱりそこは、何を貼るかはお店の表現でもあるから。でも、NRQをつくばに呼ぶ企画だったからきっとみんな協力してくれる、と思いました。

結果22人だったかな、たくさんの人が参加してくれました。天久保1丁目の〈えんすい舎〉**と絡めたかったのもあったんです。今のつくばでは、そういう遊びができるということをみせたくて。大変だったけど、その一連の流れをお店の方々も把握してくれて、ポスターもたくさん貼ってくれて、目にする人も多く、集客にも繋がった気がします。

2024年4月のイベント当日。廊下に沢山のポスターが貼り出された。

-そもそも、「NRQ ポスター展」っていろんな人にポスターを描いてもらう企画ですよね？　なんにせよイベントのモチーフとなる絵ないし写真はひとつの方がわかりやすい。そんな声もあったと思うんですが、ああやって呼びかけた理由はなんでしょう？ 単に集客目的以上のものがあった気がするんです。

みんながNRQを聴いてみるキッカケをつくれることかな。今は色々聴く方法があるし。あとは、自分だったら、私に描かせて欲しいって思っただろうな、と。ツテがなかった若い頃の自分へ投げたパスでもあった気がします。仲良しこよしじゃなくて、チャンスくれよ、って私だったら思うなって。

-「チャンスくれよ！」ってのは、とってもなつなさんらしい答えです……！

(次回につづきます！)

*〈AkuAku〉の展示: 「アクアクの時代 1979 - 2000   ひとつの つくば カウンターカルチャー史」(会期:2024年1月25日−2月5日)　かつてつくば市天久保には「CREATIVE HOUSE AKUAKU」という文化的実験の場がありました。あえて分類するならば、ジャズ喫茶やライブハウスというカテゴリーにあてはまるのでしょう。ただ、そうした既存の言葉でこの場所の活動の広がりを表すことはできません。https://1001coffee.jugem.jp/?eid=672 

**〈えんすい舎〉: 「えんすい舎は、リソグラフとシルクスクリーンの印刷ができる体験型印刷所です。お客様自身で印刷をして作品を完成させることで、「ものづくり」の楽しさを体験してもらいたいと考えています。印刷後に加工するための色々な道具やスペースも揃えていますので、ワークスペースとしても使うことができます。」https://1001coffee.net/1-5

6/2 雑記

朝イチのレコードは、JOEY QUINONES『INNA SOUL STEADY SITUATION』。ジャケットの雰囲気からしてフィーリンっぽいのかなーと思ってたけど、軽めのレゲエではじまる。スカラチャ、スカラチャ、リズムを刻んで徐々にペースが落ちてきて納得。そうそう、期待してたのはこの感じ。マテオ・ストーンマンに似たシルキー・ヴォイス、チカーノソウル特有のテンポ、深みのあるグルーヴ。これは梅雨から夏にかけての重宝盤になるだろう。

怒涛の週末が過ぎて、ようやく日常のスピード感を取り戻した。これから健康診断を受けてくる。

6/1 店日誌

6月1日、月曜日。連日の出店、それに伴う出来事に飲み込まれて、アウト・オブ・コントロール状態に陥る。こういう時には、北山耕平『自然のレッスン』に手を伸ばす。「満足を知るためにやっていいこと やってはいけないこと」の前半部をそのまま書き写す。「一、不平を言わない。だれかの不満の種にならない。 二、ひとつのことをくよくよと、いつまでも考えない。 三、自分の分け前を、他人のものとくらべたりしない。 四、過去を振り返り「あのとき、ああしておけば」などと絶対に言わない」。

このあとにも「七、ひとを見るときには、よいところをさがす。 八、やさしい気持ちで行動する」など、平明かつ簡素に言葉が重なられていくのだけど、すーっと受け入れられる。せめて今、数時間だけでもここに書かれていることを意識する。背筋を伸ばして、いい気分で過ごせるよう工夫してみる。

*

毎週末に催事参加、臨時休業が重なった先月でしたが、今月は13日(土)の「NRQ祭り」のみ。単なる出店ではなく、会場(アッチャン)と主催(ナツナサン)との三位一体、心を合わせて準備を進めています。「十、どんなに小さなことでも、どんなに大きなことでも、やるからにはベストをつくす」ってのを実践するのは今！ やったるぜ。

今日は通常営業。お隣カフェで開催中の「メザメザメ 春 刊行記念展」最終日です。

5/31 休業

本日は棕櫚での出店のため、終日休業です。

5/30 店日誌

さて、やっと出ました、うしろ暗いジャマイカ音楽の中でも、その中でも二流中の二流、恥ずかしいグループと考えられているスリー・トップスだ。これまた活字になりにくいグループであるが、中庸の魅力以上のなにかがある。名前すら知らないが、リードもよく通る声で歌うし、バックもいいので、バカにしないで聴いて頂きたいものである。(山名昇)

5月30日、土曜日。『ブルー・ビート・バップ！』を読んでいて、思わず声が出る。スリー・トップスのことが(*5/25店日誌を参照あれ)書いてあるじゃん！ やっぱ山名さん、目が効くな〜！ てなわけで、1991年に発行された大判の初版にも掲載されている「Dig Treasure Isle 海賊気分で宝島探検」を読みながら、『It’s Rockin’ Time duke reid’s rock steady 1967-1968』を再聴している。空は真っ青、空気は爽やか。気持ちいいなァ〜。

朝はサッパリ、昼からはネットリ、ギラギラの暑さになるのだろうか。今から覚悟しておくけど、一昨日あたりのムシムシ湿度じゃないだけ良しとしよう。ひとまず！ 本日開催「パスカルズ つくば公演」のチケットは全席完売、満席とのこと。当日券なし。

今日は11時〜14時の短縮営業、明日は終日休業です！ どうぞよろしく！

5/29 店日誌

5月29日、金曜日。Toots and the Maytals『REGGAE GOT SOUL』に針をおろすと部屋の空気が軽くなる。ゆったりしたリディムに乗るトゥーツの声には華がある。ロックステディほどメロウじゃないけど、ルーツ・レゲエほどヘヴィーじゃない。ファンキーなカントリーって感じでのどか、おおらか。心を不安にさせる要素がなくて安心できる。ルンルン気分でB面冒頭の「Reggae Got Soul」「Everybody Needs Some Loving」を聴きながら、『ブルー・ビート・バップ』を紐解くと───

トゥーツは、オーティス・レディングなどアメリカ南部のディープなソウル・ミュージックの表現方法に露骨にインスパイアされていたが、逆に、どこかニセ物っぽい後ろめたさのようなものが感じられるヤバさが、もっとも魅力的だった。(山名昇)

ふーーーむ、なるほど。ってか、やっぱり山名さんのレヴューは言葉選びが独特でカッコいい。奇をてらわず率直なのに、独特の揺れがある。簡潔だけれど情緒があって、色気もただよう。やっぱり特別な書き手なんだよなあ。いわく「(『Reggae Got Soul』は)モダン・ソウル・ファンク・レゲエの大傑作」とのこと。メモとしてここに書いておく。

*

レイモンド・フォイエ(編)/工藤遥(訳)『ハリー・スミス講義録 ナローパ大学の宇宙誌』、圓尾公佑(文)/児玉浩宜(写真)『わたしはどこへゆく？ メヒコ長距離バス旅』が新入荷。石田昌隆『STRUGGLE Reggae meets Punk in the UK』と『Spectator』55号&54号が再入荷しています。

今日は通常営業！ 明日は11時~14時の短縮営業、明後日は終日休業です。

5/28 店日誌

5月28日、木曜日。朝イチのレコードは、Slim Smith『EARLY DAYS』。美声シンガーのスリム・スミスのアーリーデイズ、さぞかしメロウなんだろな〜と針をおろすと、A面前半はファットな低音が響いてびっくり。単に音がいいってことでもあり、アーリー・レゲエの時期に差しかかった頃の録音でもあるのだろう。その後にはスカ・チューンやロックステディもあり、ソウルフルかつスウィート、タフな14曲を堪能した。たった1度だけで、何かが分かるわけじゃないのだが、レコードは最初の1周目をどう聴けるかが重要だと思ってる(時間が経てば、また新鮮に出会えたりもするけれど)。

レゲエがジャマイカのソウル・ミュージックなら、スカはジャマイカのロックン・ロールだろう。ロックン・ロールには「チャック・ベリー不滅説」というのがある。なぜなら、彼が歌ったテーマが、誰もが必ず経験する恋やセックス、車や学校といった、まさに「青春もの」だからだ。(宮崎研二)

山名昇(責任編集)『ブルー・ビート・バップ』に入っている、宮崎研二「バスター親分、登場だ」が素晴らしい。平易ながらもプリンス・バスターに対する敬意があり、バスターと共に時間を過ごした上での体験、高揚までもが言語化されている。上記の「スカ＝ロックン・ロール説」は重要な指摘だと言えるだろう。

かと思えば、ハード・ボイルドな曲の「アル・カポン」に乗せる「チュク、チュク」という「くちカッティング」。これにはパターンがいくつもあって、「パッピキ、パッピキ」や「ドッチキ、ドッチキ」、「チキ・チュク、チキ・チュク」、「ヘキ、ヘキ」などあり、真似しようにもなかなか難しい。

「くちカッティング」を解説する箇所が、このテキスト内の個人的ハイライト。文字面じゃなくて、実際に口にしてみるとわかる音があって、面白い。「ヘキ、ヘキ」なんて、あの特有のコブシっていうかヒネリがあって成立してるんだよねえ。スリム・スミスからプリンス・バスターに話が移ってしまったけれど、まあそんな気分だったというわけで。

*

明後日30日(土)の営業時間を変更します！ お伝えしていたよりさらに1時間短くなり、11時〜14時で店を開けます。「パスカルズ つくば公演」会場での準備にかかる手間が思いのほか大きく、31日(日)の出店準備も重なったため。ややこしいですが、ご了承ください。

今日明日は通常営業！ いろいろ入荷もあるので、よろしくどうぞ〜！

5/27 店日誌

音楽と言葉の結びつきについて語れる時、ビートニクにスポットが当たる。/つまり、彼等の多くが退屈しきった白人青年たちであり、最後の世界大戦(今のところは、だが)後のアメリカ社会の古臭く偽善的な習慣やモラルにその内部から反抗した時、ジャズが彼等にとって一つの実践目標だった。(荏開津広)

ヴェトナム戦争が落とした暗い影はキッズたちを憂鬱にさせ、街全体が暗い空気に包まれていた。/その中で、とにかくたくさんの人間が自分の存在を証明したがっていた。それでマーカーやスプレイペイントを手にし、自分の名前を壁に描いて『僕はここにいる』ってことを証明しようとした。(ラメルジー)

5月27日、水曜日。荏開津広『人々の音楽について』を数年ぶりに読み返して、ブルース~ジャズにはじまり、スカ~レゲエ~ダブへと展開し、ヒップホップ~アシッドジャズ~テクノに接続する音楽文化の変遷を再提案された気がした。パブリック・エネミー、じゃがたら、プリンス・バスター、スカ・フレイムス、松岡徹、藤井悟、TOKYO NO.1 SOULSET、ギル・スコット・ヘロン、ラスト・ポエッツ、ジャミロクアイ、ラメルジー……って並びがヤケに新鮮。90年代の再評価も完了しつつある2026年に、こんな感覚が得られるってのはちょっとした驚きでもある。

第二次大戦の戦勝国としての経済的繁栄に対してのカウンターとして現れたビートニク。その後の東西冷戦、ヴェトナム戦争による悲観的情況を反映して生まれたヒッピー・カルチャー。そこまでは認識していたつもりだけれど、「ザ・ラメルジー」を読むまでは、そこにヒップホップを接続する発想を持てていなかった。

まあ、つまり自分はニブイのだ。その手の本を読み漁っても、系統立った知識は獲得できないまま。ばらばらに煮込まれ、ときに発酵した情報たちが混ざっていくと、何かが生み出されることもあるんだろうか。

*

今週末のつくば市内は催事いろいろ。あちこちが賑わうみたいです。当店は30日(土)が短縮営業で、翌31日(日)は終日休業。それぞれ「パスカルズ つくば公演」と「棕櫚 開店4周年記念パーティー」に出店します。

今日明日、明後日は通常営業！ オンライン・ストア〈平凡〉もよろしくどうぞ！

5/26 雑記

午前中、市内の実家に移動する。道中、かつて通った小学校の古びた体育館が目に入って、複雑な気分。ケンカがあって、鼻血を出した友達がいた。カメムシの匂い。くさったソフト麺。いい思い出が浮かばないまま、家に着く。庭で昼食、日陰の風が気持ちいい。ドジャースとロッキーズの中継が流れてた。

午後はのんびり、何枚かのレコードに針をおろす。スリム・スミス、プリンス・バスター、リー・ペリーなど。夕方に散歩にでて〈つるばみコーヒー〉を覗いてみると、友人がいる。ホーマック、カワチを経由してマイセンに。数ヶ月ぶりのAコース、デカジョッキの生ビール。いい心地で帰宅、そのまま就寝。

5/25 店日誌

5月25日、月曜日。眼がさめると、なんとも爽やか。いい天気。朝イチで針をおろしたのは、『It’s Rockin’ Time / Duke Reid’s Rock Steady 1967-1968』。ロックステディの黄金期につくられた16曲をまとめた本作には、Justin Hinds&The Dominos,Tommy McCook&The SuperSonics,Phyllis Dillonなどが収録されていて、どれもが絶品なのだけど、今朝グッときたのはThe TechniquesとThe Three Topsの2組。わりに目にする前者はともかく、後者は初見。いったいどんな人たちなんだろうか。伸びやかなサウンド、コーラスがめちゃくちゃ気持ちいい。

スカ期に登場した偉大なシンガーであるスリム・スミスは、類い稀なハイトーン・ヴォイスと歌唱力を持っていた。そのため彼が在籍したヴォーカル・グループであるユニークス、テクニークス、センセーションズでは、いずれもリード・ヴォーカリストとして優れた作品を残したほか、ソロ・シンガーとしても活躍した。

前者、Techniquesについて『The ROCKSTEDY BOOK』で調べてみると、「SLIM SMITH,THE UNIQUES」の項でヒントを得る。なるほど、スリム・スミスがいたグループなのか。おりよく手元に数作、彼のレコードがある。『Just A Dream』の裏ジャケで、カーティス・メイフィールドやサム・クック、ジミー・クリフなどの曲を歌っていると確認できた。

*

二日酔いが抜けぬまま、電車を乗り換えて吉祥寺。気候のよい日曜日、当然ながら街には人がたくさん。逃げ込むように足を向けた井の頭公園には横になれる芝生がない！ 参った！ ここまで追い込まれて、つくば市は公園には恵まれてるんだな〜と気がつく。いい環境で暮らせてるんだよなァ……(ベンチで寝て、どうにか回復)。

今週末30日(土)は11時~15時の短縮営業、31日(日)は終日休業。今日は通常営業です。

5/24 休業

 今日は所用のため、終日休業です。

5/23 店日誌

5月23日、土曜日。ちょうど1週間後、30日(土)開催！ 「パスカルズ つくば公演」の当店分チケットは完売！ と言ってもまあ、パスカルズだし、これくらい動いてくれなきゃ困るんだけど、手応えはある。公演を主宰する「Warming up」の公式HP、会場の〈つくばカピオホール〉では今もチケット販売中。まだまだ席はあるようなので、気になる方はぜひ！ 前売券をお求めの上、ご来場ください(当日ギリギリまで都合がわからん……って方もご安心を。ほぼ間違いなく当日券の販売もあるはず)。

雨のおととい、キーンと寒くなったきのう、そりゃ店は暇になる。パスカルズ公演の主催者、野口さん。天久保1丁目の地下スペース〈aNTENA〉の中山さん。それぞれとじっくり話して、現状と今後の展望を伝えあう。お互いに落ち着かないし、まだまだ楽はできないねーっと話せる先輩がいて、助かる。率直に励まされるし、元気が出てくる。

*

暇な時間をつかって、オンライン・ストア〈平凡〉に新譜、古本を足しました。今日の注目はエム・レコーズの定番作、ムスタファ・スカンドラニ『イスティクバルと即興』。新装丁になった2026年仕様。アラビア版「ゴルトベルク変奏曲」とも評されるスカンドラニの1965年のピアノ独奏をご堪能ください。

今日は通常営業！ 明日24日(日)は所用のため、終日休業です。

5/22 店日誌

6点や7点のような、当たり障りのない点数を付けても、人は誰も憶えてくれはしない。だが、0点やマイナス10点なら、人はその作品に興味を抱き、また採点者のことも忘れられなくなる。音楽に対して強い好奇心を抱かせることこそ、音楽評論家の仕事だと考えるなら、当然のことではないか。(小西康陽)

5月22日、金曜日。小西康陽『わたくしのビートルズ 小西康陽のコラム 1992-2019』を読み返して、192~248ページで展開される「軽い読み物など。」で膝を打ち、ときに唸った。なるほど、そんな見方と聞き方があったとはと驚き、まったく同意！ と頷いたり。とにかく読みどころばかり。上記引用は中村とうようの逝去を受けて書かれたブログからの一説で、「彼がクロスレヴューで誰のアルバムに0点を付けた、とか、マイナス10点を付けたとか、そんなことを面白おかしく、あるいは苦々しく書いたのを読んだ」につづくところ。

感動した！ って言葉を使わず、音楽のいいところを伝えたい。あの曲のあそこ、ちょっと間が空くところでグッとくるんだ。腹の底に響いてくるよね。そういった抽象的な情動にうまく言葉を与えたい。べつに自分は評論家でも批評家でもないのだけれど。

若い人にはたぶん理解してはもらえないだろう。けれどある日、海苔が旨い、海苔こそはラーメンにおける最も重要な具だ、と知る日があなたにもやってくる。そのとき、自分は伏し目がちに黙って頷くはずだ。

この「眼鏡の弦。」って文章も格別だ。眼鏡の弦の内側、イグジット・スルー・ギフトショツプ、加齢による味覚の変化と話題が移って、ラーメンの中の海苔の旨さを語って閉じられる短文。技巧に長けてて、ユーモアもある。されどエモーションには頼らない。この按配が実にお見事。

*

オンライン・ストア〈平凡〉に入荷あり。篠田正巳ユニット『COMPOSTELA』、Compostela『1の知らせ』の新譜に加えて、木村二郎、ヨーゼフ・ボイスなどの古本も。気が向いたら覗いてほしい。Pottmann『ふるさと』や津村記久子『ふつうの人が小説家として生活していくには』など、再入荷もあり。

って感じで、今日も開店！ 明日は通常営業、明後日24日(日)は終日休業です。

5/21 店日誌

ジャケットのアートディレクションは、『relax』誌のアートディレクターでもある小野英作。使う写真は、小野英作が100本ほどあるベタ焼きを見てセレクトした。/ラヴァーズ・ロックのアルバムにロマンチックな世界観を表わすハートのマークや花のイラストといったヴィジュアルではなく、ルードボーイとかサウンド・システムという要素が強調された写真を使うことが的確なメッセージになっていた。(*1)

5月21日、木曜日。先週入荷した、石田昌隆『Struggle Reggae meets Punk in the UK』を読んではっきりと認識。今も続く人気シリーズ『Relaxin’ with Lovers』は藪下晃正さんと小野英作さん、石田昌隆さんによる三位一体の発明なのだ。2001年にはじまった同シリーズが25年後も続いているのは、この3者の力が大きいはずなのだが、小野さん不在の今後はどうなるのだろうか。

製作陣にケチをつけたいわけじゃない。石田さんの写真はCDもいいが、アナログ盤でこそ映えるのはわかってる。どうもうまく言葉にできないのは、自分も、レコードが好きだからだ(プレス後の即プレミア化はどうも辛いところもあり……)。

音楽を聴くということは、音楽に込められているメッセージを受け取って、自分の中にあるおぼろげな世界地図に具体的なデティールが描き加えられて、少しずつ世界が見えてくることにほかならない。(*2)

ピーター・バラカンさんのラジオ番組やイベント開催、映画上映なども、上記した石田さんと同一の見識の上で行われているのだろう。ピーターさんの活動すべてを追っているわけじゃないし、熱心なファンでもないのだけど、はっきりとそう思う。

*

朝から雨。空気もひんやり。きのうまでの暑さ、湿度はどこいった！ なんて言ってもどうしよいもない。このくらいの温度が過ごしやすいし、店には居やすい。18時の短縮営業にして様子を見てみます。

今日も通常営業。新譜レコード、2タイトルの入荷があります。

(*1)p.96 (*2)p.314

5/20 店日誌

一癖も二癖もある、誰一人としてほかに代わるもののいない演奏者たちとの化学反応を経て生まれた、篠田以外には生み出し得ない、篠田そのもののような音楽。当事者とその周辺にとっては、それは日々生きていくために必要な、生涯変わることのない自身の表現であり、音楽運動であった。(川村恭子)

個性豊かなメンバーが、それぞれの自立性を持ちながらそこで共闘しているようなジャケット写真からも、メンバー個々人の意識を押し除け、肝から湧き上がるような“このグループの意思”が強く感じられるのです。(田口史人)

5月20日、水曜日。今朝いちばんで針をおろしたのは、篠田正巳『COMPOSTELA』。きのうの『1の知らせ』の解説にもあったけど、この時点でのコンポステラってのは表題で、アーティスト名は篠田正巳ユニットであると知る。川村恭子さんによる公式解説、田口史人さんの手製ライナーノーツを読んで、ジャケットをしげしげと眺めつつ耳を傾けていると、いわく表現しがたい厚みを感じる。A面6曲目「カディンカ」における今井次郎の「ヒドイ、ドイ、ド、ドイ！/ド、ドイ、ド、ドイ！」の節まわしは実にお見事。独創的と言うほかない。

ふと思ったのは、今月末30日(土)の「パスカルズ つくば公演」、来月13日(土)の「NRQ祭り」に参加するならば、この2枚はうちの店で売るべきじゃないか……ってこと。時流に乗るようでなんとなく腰が引けていたのだけど、勢いづいたままレーベルに連絡。在庫があれば、今週中にも売りはじめられる。

*

「Revisited ───NRQつくば再訪」というコピーが付くと、新たな見え方がある。天久保1丁目の地下スペース〈aNTENA〉で、6月13日(土)に開催される「NRQ祭り」に向けて企画者・猿田なつ奈(natunatuna)さんへのインタビュー記事を制作中。パッと打ち上げて、消えていくだけの催事にしたくないよねーっていう共通認識を基にして言葉を交わしているところ。

では、今週もよろしくお願いします。5月24日(日)は諸事情により終日休業です。

5/19 雑記

午前中、郵便局で発送を済ませたのち〈Bespoke〉に向かう。思い付いて〈ベッカライ・ブロートツァイト〉に寄ってみるとちょうどよく空いていて、パンをいくつか買って、また自転車を走らせる。予約していた10時45分ぴったりに到着。ちょっと話して髪を切りはじめて……店を出たのは13時30分！ どんだけ話してんだよ！ って感じなのだが、やっぱり羽山さんは面白い。今日はカット4:おしゃべり6くらいの割合だったかな。

コンポステラの残したものは未だ成長を続け、日本のインディペンデントな音楽の世界に浸透し続けています。その巨大な流れのメルクマール作として、本作「1の知らせ」と篠田ユニットの「コンポステラ」の2枚は、そこから連なる人脈を追い、歴史を追い、遡り、今を噛み締め、その周囲を確認し、先を見つめることでよりその存在の大きさを確認することができると思います。(田口史人)

帰宅後すぐにシャワーを浴びて昼食、ちょびっと午睡をしてから、コンポステラ『1の知らせ』に針をおろす。円盤/山の湯の田口さんによる手製ライナーノーツ(〈山の湯〉購入分のみの特典)を読みつつ、耳を向ける。「反射する道」「くつやのマルチン」「箱の中の風景」「1の知らせ」「アジールのマーチ」など、曲名が秀逸。どこか乾きのある風景が頭に浮かぶ。

*

コンポステラのメンバー、中尾勘二さんが所属するNRQを迎える「NRQ祭り」は6月13日(土)開催！ 出演はNRQ、牧野琢磨トリオ・パッカサタン、みたらし団子ズの3組。ただいまご予約受付中。

5/18 店日誌

5月18日、月曜日。ああ、サイコーに爽やかで、健やかだった！ 長年の友人であり尊敬するギタリスト、小池龍平さんが誘ってくれた「みんなで集まって春の日を楽しんじゃおう！ Ann Sally LIVE！」はタイトル通りの催しだった。流山市周辺から来たであろう老若男女がホールに集まって、音楽に耳を傾ける。主催者の主張は皆無、装飾は最低限。いい音、いい声を聴衆の耳に届けるための工夫のみ。この手数が絶妙で、アン・サリー(Vo)、小林創(P)、小池龍平(Gt)のトリオを引き立てる。客席からの手拍子が自然だったのも良かったなァ。

つくばエクスプレス、流山おおたかの森駅直結の〈スターツおおたかの森ホール〉もちょうど良い大きさ。広すぎず、狭すぎず、客席からステージがよく目に入る。なんといっても！ 音響担当の内田直之さんの技術あってか、音がとても良かった(適度な照明も◎)。終演後、龍平さんたちに挨拶をして外に出ると、まだ明るい。これが何より嬉しかった。

*

直近のつくば市内で関わりのある催事は、30日(土)「パスカルズ つくば公演」と31日(日)「棕櫚 開店4周年パーティ」。後者の同日には天久保1丁目〈Club OctBaSS/Bar DISCOS〉で「GoodNears」、同区画〈aNTENA〉では「知久寿焼ソロライブ」もあり。方々が盛り上がってきているので、ご注目を。

今日は通常営業！ オンライン・ストア〈平凡〉もどうぞよろしく〜！

5/17 店日誌

5月17日、日曜日。ブッカー・ティー&ザ・エムジーズ、コンガス、エレクトロ・ヒューマンゲル、タッチ、スカル・スナップス、グレゴリー・アイザックス/キング・ジャミー、ウィッキド・ウィッチ、トミー・ゲレロ&ガジェット、ハービー・ハンコック。常連のイシワタさんが持ってきたレコードたち。ちょっとだけ検索して、ご本人からも教えてもらって、ざっくりと値付け。買い叩くのではなく、当店なりの精一杯の金額を伝えると毎度こころよく了承してくれる。

アートが無力な時代。失意の中、一番の足もと、自らの生活に見つけた小さくもたしかな光。本書は、瓦解する地球を前にして、日本から世界に差し戻す、小さくも、大きな一歩だ。(有太マン)

一昨日の入荷後すぐに売れてしまった、有太マン『生活の実践 「足るを知る」で世界が治る』はおそらく今日再入荷。初回注文が少なすぎたのを悔いつつ、改めてしっかり告知する。小さいけれど中身のつまった本。そのほか、Sapporo Posse『HYPERTEXT #1』も届く予定があり、こんなに注文してて大丈夫か？ 少々不安を覚えている。

*

引き続き、本の買い取りが沢山あります。どんどん出しているのですが、クリーニングなどの作業もあり、堆積本が増えていく……。催事にも出たいなーと思っているけど、なかなかタイミングが合わず、悩ましい。

今日は10時〜14時の変則/短縮営業です！ ご都合合えばご来店ください。

5/16 店日誌

プリンス・バスターは「アフリカの魂から生まれた文化的革命がスカだ」と書いていたが、スカは、60年代のイギリスで、モッズという、ちょっと不良なワーキング・クラスの白人の若者たちの気持ちを捉えた音楽でもあったのだ。(石田昌隆)

5月16日、土曜日。抗うことが、生きること。なんて秀逸な惹句だろう。石田昌隆『STRUGGLE Reggae meets PUNK in the UK』を読みだして、冒頭から引き込まれる。クラッシュ、ロード・キチナー、プリンス・バスター、ジョージィ・フェイム、エディ“タンタン”ソートン、リコ・ロドリゲス、アーネスト・ラングリン、ボブ・マーリー、デニス・ボヴェル……彼らの音楽と思想、時代の状況が併走して語られるからたまらない。なるほど！ へー！ とか、いちいちうなずき驚きながらページを繰っている。

ザ・クラッシュのデビュー・アルバム、UK盤『The Clash』の方向性を決めた決定的な2曲、〈White Riot〉とカヴァー曲〈Police&Thieves〉は、いずれもノッティングヒル・カーニヴァルとジャマイカからの移民の存在が大きく関係していた。

って書かれる箇所でゾクリ。ジョー・ストラマーやポール・シムノンが出かけた76年のノッティングヒル・カーニヴァルで「Police&Thieves」が爆音で流れまくっていたらしく、クラッシュがカバーした理由がわかった気がして嬉しくなった。意味よりも衝動、共感、連帯。1976年、時代の震動あってのパンクロックなのだと再確認した。

上記『STRUGGLE』と同時に入荷した有太マン『生活の実践 「足るを知る」と世界が治る』はあっという間に完売！ 早ければ明日には再入荷する予定なので、しばしお待ちを。Type Slowlyからはリコ・ロドリゲスのTシャツも届きます。

今日も通常営業！ 明日17日(日)は10時〜14時の変則/短縮営業です。

5/15 店日誌

5月15日、金曜日。ジム・ジャームッシュ、デヴィッド・バーン、こだま和文、佐伯誠、矢内原伊作、エリック・ホッファー、梶谷いこ、ハン・ガン、リチャード・ブローティガン、小野和子、都築響一、小林エリカ、菊地成孔、佐野元春、藤本和子、ヨーゼフ・ボイス、小西康陽、などなど。きのうも沢山の本を買い取りました。今日明日で値付けして、棚に並べていきます。

お隣カフェでは「手差ユニッツ『メザメザメ 春』刊行記念展」がスタート！ 大小の作品に加えて、Tシャツやトート、ZINEといったグッズも色々あって楽しいです。会期は6月1日(月)まで。

今日明日は通常営業。明後日17日(日)は短縮営業(11時~14時)です。

5/14 店日誌

5月14日、木曜日。朝イチで見つけて、びっくり！ DETERMINATIONS『I’ve Got You Under My Skin/Lone Gazer』と『Ska Champion/Love Me Do』の7インチ・リリース！ Gary Panter『Pray Fot Smurph』と一緒に予約注文を済ませると、OVERHEATの石井淑子さんから「ゲイリーの作品、カッコいいんですよー！」とメッセージをもらって心が弾む。う〜ん、嬉しい！ デタミネーションズのリリースはもちろん、ゲイリー・パンターの名前がこんなにも身近になったのは石井さんご夫妻と佐藤拓人くんのおかげだ。

*

ひと息ついて、Jackie Mitoo『In London』に針をおろすと、なにかおかしい。……こんなアルバムだったか？ 首をかしげて、先に持っていた盤に針をおろしてみると、ん？ 曲が違う。ってか曲順が全く別だし、ジャケットには1曲多く書いてあるしで大混乱。なんなんだ、これは(泣)。

整理すると数年前に買った『In London』は片面6曲ずつなのだけど、先月預かった盤は片面に7曲入っているにも関わらず、レーベル面には記載なし。では裏ジャケの表記が正しいのかといえば、そうじゃない。ぐちゃぐちゃな曲順で、聴きながら書いていても把握できない。

こればかりは1人では把握は不可能。誰かしらと一緒に1曲ずつメモりつつ、曲の正誤も確認しながら聴いてみないとダメだ。先に持っていた盤は6曲ずつの12曲収録、曲名と曲順も合っている(はずだ)から参照盤にできる。

ではでは、今日も開店！ お隣カフェでは「メザメザメ」の展示がはじまります。

5/13 店日誌

5月13日、水曜日。今朝のレコードは、Sol Hoopii『Master of the Hawaiian Guitar』。何年か前に魅惑のオンライショップ〈パライソレコード〉で買っていたのをなんとなく気が向いて取り出して、針をおろしてみると、これがまぁ！ すばらしいじゃないか。A面冒頭はジャンゴ・ラインハルトみたいなジプシー・スウィング、続く曲はエキゾチックかつストレンジな気配が漂うハワイアン、歌が入ると軍歌っぽく聴こえたりして面白い。

パライソレコードの紹介ページをひもとくと「ジャズ〜ラグタイム〜ブルーズなど米国本土でも演奏活動した彼による幅広い選曲からなる超絶プレイはジャンゴラ･インハルトなどのオールドタイムスウィングとして聴くこともできます」とあって、納得。こんなにも丁寧で適切な紹介文、しっかり読んでいなかったのか……。

急に駆け足になったり、そうかと思えば道草をしたり、近道を選んだつもりが行き止まりで、もと来た道へ戻らなければならなかったり、振り返って見れば、私の人生はそんなことの繰り返しであった。(永井龍男)

出先で目に入って買っていた永井龍男『東京の横丁』を読み出すと、不思議と心が安らぐ。東京神田駿河台での少年時代、文学との出会い、文藝春秋の会社員時代、鎌倉で迎えた終戦、作家として独立。大袈裟な表現を用いずに綴られるから、読むうち親しげな気持ちが増してくる。

今日も通常営業。オンライン・ストア〈平凡〉もどうぞよろしく。

5/12 雑記

定休日。どこに出かけるわけでなく、午前中は店でトートバッグの到着を待つ。午前中指定にしたものの、なかなか届かず、その間にいくつかの連絡ごとを片づける。電話、メール、ダイレクトメッセージを使って声を交わす。おおむね順調。ちょっと先の約束があれば、しばらくはやり取りが続くであろう話もある。できるかぎり丁寧に。小さなことも誤魔化さずに進めていく。

11時55分に荷物を受け取り、車を走らせる。今年はじめての〈かつ善〉でも大リーグ中継が流れていた。食したのはロースA(130g)。付き出しの漬物とお茶、味噌汁がちょうどいい。次は夜にきて酒が飲みたい。

5/11 店日誌

5月11日、月曜日。う〜〜〜ん、やっぱりスゲエ！ 来週18日(月)発売のEXODELIC『Kind a Little Stupid/Life On the Planet』に針をおろして、唸ってしまう。カセットテープでリリースされた『ROCK ‘EXODELIC’ STEADY』からのシングルカットのわけだから曲は知っていた……のだが、体感が大きく異なる。7インチ用のアレンジが加わっているのもあるけど、これは何だろう。より宇宙的に、曲線状に曲のスケールが大きくなったと書くと伝わるだろうか。もはやロックステディとか、そういう括りでは説明できなくなっている。

くだんのカセット『ROCK ‘EXODELIC’ STEADY』は今週中には再入荷予定。こういう作品がリリースされてるってのは大きなこと。自主製作で当たり前。大きな広告、キャンペーンがなくても、届くべきところには着地するのだ。

*

それにしても、きのうはヒマだったなァ。隣のカフェ、近所のメイも同じだったようで、「まあ、こんな日もあるっすね〜」と慰め合い、にこやかに帰路についた。ぶうぶう、あちこちに悪態をついてる場合じゃないだろ！ とツッコミが入りそうだけど、本音なのだから仕方ない。

さあ、今日はどうなりますか。オンライン・ストア〈平凡〉もどうぞよろしく。

5/10 店日誌

5月10日、日曜日。埼玉、千葉、伊勢、あとはどこだっけ……そんなに沢山ではないんだけど、わりに遠方から足を運んでくれる人が増えている。お会計時に「お近くですか？」と聞いてみると「いや、まあ×××です」「⚪︎⚪︎⚪︎からきました！ 遠かった〜！」とか色んなふうに応えてくれる。驚きつつ、お礼を伝えて、求めがあればお薦めの場所を教えたりもするのだけど、当方には選択肢なし。食事は大成軒。古着ならメイ。レコードならばグッドニアーレコーズ。ぜんぶ天久保地区である。

とある雑誌からの依頼は、旅にぴったりの本。当店ならば茨城県、もしくはつくば市で。なんなら行くべき場所も挙げてほしい。って、そんなの無理でしょ！ 行くべき場所は各自が勝手に見つけるべし。迷って、落胆してもなお訪れたい街があるならば粘って、歩いて、ピンときた店に入ってみたらいい。

とか言いつつ、なんとか1冊紹介したのだけれど採用されるか不安はある。掲載無しならばそれでよし。この10年くらいで広がってる「個人的街案内」が苦手だし、「行くべき」「回るべき」だのってのは正直わずらわしい。スタンプラリーじゃないんだから。

今日も通常営業！ 在庫確認、予約、通販などのお問い合わせはお気軽に。

5/9 店日誌

「ビッグウェンズデイ」の文庫本がある。デニス・アーバーグとジョン・ミリアスによる映画が有名だが、自分は文章になった「ビッグウェンズデイ」を愛読している。大好きで何度も読んだ冒頭のシーン。酔いどれマット・ジョンソンが海辺でまるで浮浪者のように倒れている。金髪に古びたハワイアンシャツ、あちこちが破れたリーバイスに裸足だった。(松浦弥太郎)

5月9日、土曜日。松浦弥太郎『くちぶえカタログ』のブルース・インターアクションズ版が刊行されたのは2005年2月。横長版系の随筆集で衣食住に加えて職、本、旅がテーマになっている。扉ページにサインが入っていて、カバーはボロボロ。若い自分なりに読み込んだのは間違いない。このなかの「本」で紹介される「ビッグウェンズデイ」を読みたいと思ったまま、約21年。安く見つけたいなーと、あちこちの文庫棚で目を皿にしても見つからず、探していたことすら忘れかけていた数日前、ネット書店で見つけて注文した。

読みだすとすぐマット・ジョンソンのシーンになるのだけど、松浦さんのテキストを基に、自分なりにイメージしていたのとはちょっと異なるものだった。マットは酔いどれ爺かと思っていたけど、まだまだ若くて無茶のきくサーファー。両脇にはジャックとリロイ───この本は彼らを中心にした青春小説で、とても面白い。「うまくいってないんだな。そうだろう。子供から大人になるってのは、やってみるとけっこうたいへんだろう」って台詞が、腹に応える。

端端で、ジャック・ケルアック『路上』を思い出して、久しぶりに読みたくなる。青山南訳の『オン・ザ・ロード』じゃなくて福田実が訳した、河出文庫版『路上』を手に取りたい。あの本をはじめて読んだのも20年前だった。

*

きのう、顔をだしてくれたのは草加に住んでるダイキくん、絵描きのナツナさん。ぱらぱらとひやかし客。「ここは何屋さんですかー？」と聞かれたら、そのままシャッターを閉めたくなる。高望みしてるわけじゃないのだけれど……。

今日も通常営業！ オンライン・ストア〈平凡〉にもご注目を。

5/8 店日誌

ボブ・ディランは革新者になったが、高田渡は取捨選択のセンスのあるイミテイターもしくはインタープリターである。だがぼくはディランよりも高田渡を愛している。(*1)

高田渡という人は昔から稀代のスタイリストだったのだ。その音楽も、仕事を選ぶのも、酔って人にからむのも、もしかすると何もかも計算しつくした果てのように見えてくる。/ギターはギルド。暮らすのは吉祥寺。飲むのは「いせや」。服の着こなしも、映画を観ていればかなりの洒落者だったことが判る。(*2)

5月8日、金曜日。小西康陽『ぼくは散歩と雑学が好きだった。 小西康陽のコラム 1993−2008』を読んでいる。序盤で好きなのはミッシェル・ガン・エレファント、チャック・レイニー、モータウンから山名昇に繋げるところ。これぞ、テキストでのDJ！ なんともグルーヴィ！ かつ、モッドなのが最高に洒落てる。「モーツァルトは天才だが、『モオツァルト』を書いた小林秀雄はおそらくモッド。ここは短く笑いを取るところだ」(*1)なんて書ける人、他にいないでしょ。

高田渡に触れた部分を繋いでみれば、酔いどれの好々爺みたいなイメージとは異なる姿がくっきり浮かび上がる。「とりわけ詩に対して、言葉に対しては、まさしく目利きだった」(*2)と始まる節を継ぎ足せば、よりはっきりと輪郭が立つと思う。

*

何曜日だろうが休みの日の過ごし方は大体似ていて、昼前までに用事を済ませて、夕方にはビールを飲みだし、だらだらレコードを聴いている。きのうの昼食は牛久の〈大勝軒〉。ご夫婦の働きぶりが気持ちよく、普通の中華が、普通の量で出てくるから安心できる。数年ぶりに行ったけど、なにも変わっていなかった。

ロゴ・ステッカーのプレゼント、連休中のサービスと書きましたが、好評なので続けます。オンライン・ストア〈平凡〉との共同企画。都合のいい方法でお買い物してくれたら嬉しいです。

今日もちょっと蒸していて、身体が重たい。無理せずお出かけください。

(*1)「身だしなみに無頓着であることが許されるのは」

(*2)「ある日、音楽が大嫌いになっている自分に気付くこと。」

5/7 休業

今日は休みます。

5/6 店日誌

5月6日、水曜日。今朝のレコードは『PICK UP HITS』と題されたオムニバス。コーネル・キャンベル、ジャネット・ケイの曲を中心にしたラヴァーズロック・コレクション、これが絶品なのである。ほどよい低音、やわらかく弾むリディム、スムース&メロウなヴォーカル。各面ラストには小品のダブが入ってて、演者はそれぞれ「Ranking Superstar」「Paul」って、テキトー過ぎ！ なのだけど、ひたすらに気持ちいい。適温、適度に揺れるジャグジー感。ああァ〜〜〜、今日はこの中にずっと浸っていたいよ。

近頃ちょっと忙しくて、そういうときはプイと仕事場からエスケイプして喫茶店に入ったりします。/いまもちょうどそんな気分で、どこかの喫茶店に逃げ込みたいところ。(小西康陽)

植草甚一から小西康陽へ。クールなようで誰よりもホットな小西さんの文章に、何年ぶりかでハマってる。今日は『ぼくは散歩と雑学が好きだった。 小西康陽のコラム 1993-2008』で見つけた「茶話」がキラリと光った。やあ、ドラえもん。って遊び心がなんとも洒脱。短いものほど素敵に感じる。

*

先週火曜から休まず開けてみましたが、さすがにちょいと疲れたので、明日7日(木)は休みます。明後日もそのまま休んじゃおうかなーと思ってるけど、決めきれず。そろそろレコード屋に行きたいんだよなァ。

では、今日も開店！ 18時までの短縮営業ですが、ひとつよろしく。

5/5 店日誌

5月5日、火曜日。もはや曜日感覚は崩壊寸前、火曜に店を開けると混乱はますます極まる。ひとまず、早朝につけたメモ通りに作業を進めた。最寄り郵便局のポストで発送、ゆうゆう窓口にLPを預けたのち今朝までの通販購入分と忘れ物をひきあげて、いったん帰宅。店に向かう道中でいくつかの入金処理をして、古紙回収のゴミを出す。2週間で溜まりに溜まった段ボールを処分してスッキリ！ 開店前にここまで済ませられただけで、充分でしょ！ (もうビールが飲みたいよ！)

*

山名昇さんの旧蔵書をご遺族、ご友人の許可を得て販売中。表紙に「山名用」と記されたリラックスや「山名」の蔵書印が押された単行本、「novo」「noboru yamana」と書かれたものもあり。特殊な古本であることをご理解の上、お求めください。

*

今朝のレコードは『King of Dub Rock part2』。針をおろすと「ディス・イズ・レゲエ！」と勇ましい声、ジャー・ラスタ・ファーライ。これこそジャマイカ産のダブ、レゲエって感じのホカホカ具合。キーボードの音が変わってる。タイコの響きが気持ちいい。ひとまずホッコリ、慌てて進めることはなにもないのだ。

今日明日は11時〜18時の短縮営業。お暇があればお出かけください。

5/4 店日誌

古本屋に行った帰りや散歩のついでに、ときどき私がいた晶文社の「ワンダーランド」編集部に寄っていくんです。「ちょいとおいしいものがある」と私たちを誘って、ごちそうしてくれるんだけど、これが大しておいしくない。でも頑固な方ですからね、自分の基準は揺るがないんです。(津野海太郎)

5月4日、月曜日。ちょっと前に買い取った、植草甚一スクラップ・ブック『カトマンズでLSDを一服』に挟まっていたのは、2008年4月20日(日)付の「朝日新聞」の切り抜き。「植草甚一は終わらない」と題された文化欄の特集で、これがめっぽう面白い。上記した津野海太郎さんの証言はもちろん(『したくないことはしない 植草甚一の青春』にも似たような記述があった)、小西康陽さんのコメントも気が効いている。いわく───

僕には『だった』という過去形が重要。年を取ったら、そう無邪気に宣言はしていられない。貫き通した植草さんには、かなわない。(小西康陽)

同年3月に刊行した自著『僕は散歩と雑学が好きだった。小西康陽のコラム 1993-2008』に関する、ささやかだけど重要な工夫が語られていて、ちいさく唸った。あの本に漂う、寂寥感の基がここにある。もう、若くはない自分に対するある種の諦念───と片付けるには、当時の小西さんは才気煥発なのだけど。

山名さんは別に偉大な人じゃない。/でもいまの、ありとあらゆる音楽のカッコいいところだけを聴き分けるDJみたいな感覚を、誰よりも先に身につけてた人だった。(小西康陽)

小西版『散歩と雑学〜』となれば、どうしたってこの話になる。この「山名昇氏を讃える。」ってのは前著『これは恋ではない 小西康陽のコラム 1984-1996 』にある「バカラックを讃える」が伏線になってる……わけないか。

*

今朝のレコードは、『JAH CHILDREN INVASION』。ニューヨーク拠点のレゲエ・レーベル、ワッキーズ(Wackie’s)が編んだ10曲のリディムはなんとも滑らか、ハイトーンのヴォーカルと相まって室内の空気を軽くする。湿度の高い日にうってつけ。

今日も通常営業！ 明日、明後日は11時〜18時の短縮営業です。

5/3 店日誌

5月3日、日曜日。ふーーーー！ どうにか間に合った！ オンライン・ストア〈平凡〉で売れたものを持って、数組を郵便ポストに投函。そののち、筑波学園郵便局まで自転車を走らせて、ゆうゆう窓口でレコードと本を発送(空いててよかった！)。帰路のドラッグストアで電球を3つ、昼食の菓子パンを買ってから店にきた。たくさんの空き缶を処理して、棚を整えて、定時に開店。はァァァ……朝っぱらから動き回って疲れた〜。

てなわけで、今日も通常営業です。お暇があればご来店ください。

5/2 店日誌

ビートというのはリズムを刻むビートではなくて、ビートニクに関して英語辞書を引けば、「打ちひしがれた者」という意味がでてきます。つまり、乞食のようになっている者。ビートとはそういう意味です。だから僕は、社会の枠組みの外に出ることをビートニクは実践していたと思います。(能勢伊勢雄)

ビートとは単なる文学運動なのではない。それは、近代科学文明が突き進むデッドエンドの未来とは別の、もうひとつの未来を夢見た人間たちのヴィジョンであり、ビートからヒッピーへと引き継がれたオルタナティヴなライフ、そのすべてなのだと……。(久保田浩之)

5月2日、土曜日。能勢伊勢雄/聞き手・軸原ヨウスケ『能勢伊勢雄入門』を読んでから、ビートニク、ヒッピー、コミューン、サイケデリックといったカタカナ言葉の意味を再検証したくなった。ビートってのは50年代のアメリカで生まれたケルアック、ギンズバーグ、バロウズに代表されるアウトロー文学運動で、同時代よりも60年代以降のミュージシャン、クリエイターに大きな影響を与えた……ってな感じの把握じゃなく、ビートニクからヒッピー、サイケデリック・ムーヴメントの流れを動的に掴みたい。

ビートが、時代の最良の精神を持つ限られた天才たちだけのものだったとしたら、LSDによって誰もが天才の境地に達し、その精神を分かち合ったのが、60’sのサイケデリック・レヴォリューションだったのだと思う。(久保田浩之)

久保田浩之『オン・ザ・ロード、アゲイン』を読んでみようと思ったのは、そんな気持ちがあったからで、「21世紀のビートニックたちへ」なんて惹句のついた本の厚みにおののくよりも、内容への興味がはるかにまさったからだ。雑誌取材を目的にした著者がアメリカ西海岸に渡ったのは1997〜1998年、インターネット黎明期。ビート〜ヒッピーの末裔たちを訪ねた旅の記録は、想像以上に豊かなものだった。

2013〜2014年に刊行された『スペクテイター』の「ホール・アース・カタログ」、2021年の「パソコンとヒッピー」の序章として読めば、より立体感が増す。なにしろ、久保田氏の一行は存命だったケン・キージーに会っているし、ウェイビー・グレイビーと多くの時間を過ごし、共に〈シェ・パニース〉を訪れてもいる。

と、勢いよく書き出したのはいいけど、まとめられる気がしないので、止めておく。ひと息ついて、植草甚一のスクラップ・ブック『カトマンズでLSDを一服』を読んでいる(「まず自分自身になる意志をもつことが根本的なヒップの条件だ」ってところにビビッときた！)。

*

半年ぶりにロゴステッカーを増刷しました！ 1000円以上のお買い物で2枚(白・黒)、1500円以上で3枚セット(緑・白・黒)をプレゼント！ 連休中のサンキューフェアは店頭、通販の共通企画。ぜひご利用ください。

ようやっと快晴、いい気分。当店は今日も通常営業です。

5/1 店日誌

5月1日、金曜日。本降り。家にいて雨音を聞いているのも悪くないなあ、とは思うのだが、店を開けなきゃはじまらない。こんな日だって本を売りにくる人がいたり、買いにくる人もいたりする。今日じゃないと、どうしても都合のつかないことだってあるだろうし、この付近まで出かける用事があるかもしれない。希望をこめた観測を重ねていけばキリがないのだけど、みんな、どこにも出かけない可能性もある。だーれもこないままポツネンとした時間を過ごすことになるかもしれないけど、開けるのだ。

てなわけで、今日も通常営業。オンライン・ストア〈平凡〉もどうぞよろしく。

4/30 店日誌

4月30日、木曜日。今朝のレコードは『20th.Century DEB-WISE』。ラヴァーズ・ロックのリリースで知られるロンドン拠点のレーベル「DEB」によるダブ・オムニバスはデニス・ブラウンによるプロデュース、キング・タビーズ所属プリンス・ジャミーのミックス。バッキングには、スライ&ロビー、チナ・スミス、ウィンストン・ライトなどが参加している。曇天の朝にはUKのダブがぴったり……ジャケット、細かなフォントまで含めて、すべてがビシッと定まっている(“Dancing in the Street”、“Robbery in the City”とかって曲名も最高)。

アフリカ・エクスプレスの『In C Mali』も聴いていて楽しいです。カナダの作曲家、ウォルター・ブードローによるビッグ・バンド版の“In C”も気に入っています。チェロ奏者、マヤ・バイザーの“In C”はとても抒情的です。(テリー・ライリー)

テリー・ライリーのインタビューに誘われて、“In C Mail”を何度か聴いたのだけど、狭い店より空間的に余裕のある自室で流した方がよく響く。思わず踊り出したくなるワクワク感！ ライリーのつくった“In C”を誰か、どうやって演奏するかで得られるイメージは大きく変わる。要するクラシックみたいなものなんだなあ。うーん、面白いなァ。

基本的にいい演奏者はいいリスナーなんです。だから演奏するより一番大事なことは、ちゃんと音が聞き分けれるかどうか。聞くことが重要です。新しい音にずっと触れ続けて自分が音の感覚とともに生きてるかどうかということが大切です。(能勢伊勢雄)

この数日で、なんどこの発言を抜き出したか！ 他にもグッときたり、ガツンと打たれる言葉が数多あるのだけど、音楽を聴きつつ本を読み、他者と共生していくには「聞くことが重要」って声を脳内に響かせておかなきゃいけないだろう。ビビッときたなら『能勢伊勢雄入門』をぜひ、読んでほしい。

大型連休、はじまってるのかな。いまいち実感がないまま、開けてます。

4/29 店日誌

終わりもはじまりもなく、特別なものは何もない、だから聴こえてくる音がある。真っ白い絵画から見えてくる風景があるように。/すなわち、音楽をジャンル、年代、国別などで分けるのではなく、そうしたものを超越した点と点を繋ぎながら静かに広がる海として。(野田努)

4月29日、水曜日。散歩がてら、買い物ついでにのぞくリユース店で『In C』(Shanghai Film Orchestra/Wang Youngji,Condauctor)のCDを見つけたのは数年前。普段なら目をやらないクラシックのコーナーをしつこく追っていたら、テリー・ライリーの名前を見つけた。おお、この人の音楽は聴いたことないな〜って感じで買って、店で再生するも、まったく意味がわからない。どんどん表情が変わって、変な楽器も出てくる上にやたらに長いしで、そのまま棚にしまったまま。それが先週？ 片付け中にひょいと出てきて、聴いてみると、以前とは異なる感触があった。

先々週だったかな。ちょい遠方の別店で『ele-king』2024年冬号を見つけると、特集は「テリー・ライリーの“In C”、そしてミニマリズムの冒険」。表紙もいい。ぱらっとめくると興味深い。とりあえず買っておいたのが大正解。今朝、なんとなく読みはじめて、冒頭のインタビューにぐぐーっと引き込まれる。

この曲にとっての理想的な演奏のようなものはありません。様々な人びとが集まってこの曲を一緒に演奏し、色々なアイディアもそこに集まります。もしも、何らかの理想を目指して始めてしまったら、そういう考え自体が“In C”に反する気がします。(テリー・ライリー)

何かが分かったわけじゃないし、“In C”の聴こえ方が急に変わるわけでもないものの、脳みそがマッサージされたような感覚があり、心地よい。セッティングが整ったのだろうか。今なら、テリー・ライリーの音楽が自然に耳に入ってきそうな気がする。

今週もよろしくお願いします。新着入荷がたくさんあります。

4/28 雑記

午前中、荒川沖での用事を済ませたあとで〈きらく〉に入店すると、大リーグ中継が静かに流れてる。なんともいい具合。小生ビールでひと息ついて、いざネギミソラーメンと真っ向勝負。……いやあ、正直言ってあれは死闘だった。どうにか食い切って、車に乗るとエネルギーゼロ。そのまま14時過ぎまで動けなかった。

オレからいわせると、「ファスト動画」だ、「タイパ」だっていうのはズルしている感覚なんだ。本来なら、避けてとおることができないものごとや出来事を効率よくスルーして、少しでも平坦な道を進もうとしているようにも見える。/でもさ、無駄に見えるようなことにも、意外なお宝が埋まっていることはよくあるし、たとえそれが失敗だとしても、それによって引き出しも増えるし、深みも増す。(玉袋筋太郎)

いやあ、そうですよねえ。オレも全く同じことを思ってる。玉袋筋太郎『美しく枯れる。』はここ最近で、いちばん強く同意した本である。この人、なんか好きなんだよなァ。

4/27 店日誌

4月27日、月曜日。いきなり連休モードに入ったのか、お客さんがわっと同時に入ってくる。3人、2人、また2人……となったところで声をかける。「スミマセン！ 今いっぱいなので、またあとで！」飲み屋のオヤジみたいなノリである。そんなやり取りの中でも、よく棚をみて、本を選んでくれる人もいて救われる。どれだけとっ散らかってても、自力で欲しいものを見つける人がいてくれれば、店を開けてる意味はある(マジで、本当に、ありがたいです)。

レコードをみて「〜くん！ ヤベー」みたいな話をしながら、あっちこっちをガサガサ、触ったものは元に戻さず、仲間とガハガハ笑い合ってたりする人がくるのは、ただただ辛い。ひたすら耐えるしかないのだが、そういうときに限って思いは伝わらず、数十分。ゔぁぁぁ……と声が出そうになる。

どうして、みんな同じタイミングで入ってくるのか。先に人が入っているのが安心なのか。その動きを否定したいわけじゃなく、とにかく不思議だ。せまい店内に、どんどこ人が入ってくると、何もできない。暇な時間はいくらでもあるのに、営業時間中の一点にぎゅーっと人が集中するのは、なぜなのだろう。

*

開店当初からのお客さんが本を2箱、売りにくる。アイヌ、マタギ、サンカ、香具師、宝島、スペクテイター、スチュアート・ブランド、玉袋筋太郎。しっかり値をつけて買い取る。いろいろ話を聞かせてもらって、近道はせず、まっとうに迷ってきた人なんだなあと納得した。

朝から雨、ざんざん降り。いつも通りに開けてます。

4/26 店日誌

4月26日、日曜日。オンライン・ストア〈平凡〉で売れた品々をピックアップ、それぞれにフライヤーなどを添えた上で持ち帰る。干してあった布団を取り込み、ローランド・アルフォンソのレコードを片面聴いたのち、ふたたび店に向かっているとキャップにポタッと何かが落ちる。もしかして……と確認すると、ああやっぱり！ 鳥のフンがついていた。これで運がついたぞーっと思えるわけでもなく、店についてサッサと洗って干している。気まぐれにキャップをかぶって出かけてよかった。

もう世間は連休なのかな。きのうは久しぶりに会う人、はじめての人、いろんなお客さんが来てくれて終始賑やか。すごく嬉しいし、喜びが大きいのだけど、3人以上の来店が重なると、どうもソワソワしてしまう。外で待ってもらう仕組みをうまく作れればいいんだけどなァ。

*

届きたてのGRINGOOSE『Prillmal Spring』、再々入荷のKEN KEN『TUTTETTUTETTE MIX』vol.2がめちゃくちゃ気持ちいい！ 新緑の季節、陽の落ちる前にぴったりのミックス作品。どちらもおすすめです。

では、今日も開店！ お知らせ通り、17時までの短縮営業です。

4/25 店日誌

表現とは作品に限らず、対話や教育、制度設計、日常のふるまいを含む社会的プロセスそのものである。PEPPER LANDは「店」というかたちでこの発想を「実践」し、音楽、美術、演劇、映画、批評、思想といった異なる領域を交差させながら、表現を通じて社会に作用しようとしてきた。(能勢伊勢雄)

4月25日、土曜日。(昨日の話)客足の少ない昼下がり、『能勢伊勢雄入門』を唸りつつ読み終え、うーむ、自分にできることはなんだろうか……。やや放心しながら考えているときに〈gallery Y〉のホソタさんがきて、12月に企画している写真展の進捗を伝えてくれる。店としての全面協力を約束し、お互いの考えを共有すべく言葉を重ねる。おなじ天久保地区に書店/ギャラリーを構える関係性を前向きに捉えて、時間がかかっても、いい環境をつくるべく協働していきたい。基本的な役割は下地作りなのだけど、ときに前に出て、明確な意思表示が必要になるときもあるだろう。

少し時間を置いて、顔を出したのは絵描きのナツナさん。ちょうど昨日、〈Cox〉の2人からライブの話を聞きましたよー！ そうそう、そうなのよー！ って感じで話がはじまり、現状の手応え、足りていないものなどの意見を交わす。互いに性質は異なれど、会話のなかで共通部分を見つけ出せれば、それを頼りにやり取りが進められる。まずは6月。NRQ祭りに向けて準備を進めていく。

夕方にそろーっと入ってきたのは学ラン姿の男性。高校生？ なんて感じで話しはじめて、音楽のことを中心にいろんなことを聞かせてもらう。わかるわーってことは多くないけど、ひとまず聞く。好きにやればいいんだよー！ と言うのは抑えねば……そう思っていても、けっきょく口をつくのはその言葉。反省。でも、ああいう若者がいるのが嬉しいのだ。

*

今朝のレコードは、『太陽への賛歌───中南米、オセアニアの民族音楽 バハマ音楽の真髄 第1集』。先日のトークイベントにきてくれた浦和のコーヒー豆店〈Michelle〉の小沼さんに教えてもらったレコード。短時間のやり取りで、矢吹純、ジョセフ・スペンス、オクノ修と話題が移っていったのが嬉しかった。もらった豆はビシッと定まった味がした。

今日は通常営業！ 明日26日(日)は11時〜17時の短縮営業です。

4/24 店日誌

基本的にいい演奏者はいいリスナーなんです。だから演奏するより一番大事なことは、ちゃんと音が聞き分けれるかどうか。聞くことが重要です。新しい音にずっと触れ続けて自分の音の感覚とともに生きてるかどうかということが大切です。(能勢伊勢雄)

4月24日、金曜日。能勢伊勢雄(聞き手・軸原ヨウスケ)『能勢伊勢雄入門 MAKING OF ISEO NOSE on OKAYAMA』がめちゃくちゃ面白い！ けど、書かれてること、語られてることの半分も理解できてない気もする。それでもいい。まずは能勢さんの話に耳を傾けることが重要。ネタにするのでなく、カルト扱いでもなくて、好奇心のままに言葉を追っていく。そのなかにピンとくる節があれば、付箋を貼るか、メモしておけばいい。上記引用は「4｜ペパーランドの始まり 1974-1988」の233ページで見つけた。

読んでるなかで、能勢さん？ 伊勢さん？ 能勢雄さん？ いやいや、能勢伊勢雄さん！ と頭の中で何度も確認している。副題も「MAKING OF NOISE on OKAYAMA」と読み違えたり、撹乱させられつつ、どうにかくらいついている。

*

今朝のレコード。『CREATION ROCKERS』のサイドDに針をおろすと、Gregory Isaacs「BAD DA」が流れだす。心地よくモコついたダブ。土っぽさよりも泥っぽい。水分多めの地面に足をとられる感じが、不思議とクセになる。

さあさあ、快晴！ 今日も新着入荷がたくさんありますよ〜！

4/23 店日誌

4月23日、木曜日。朝いちばんで針をおろしたのは、Willam Tyler『Music From First Cow』。ケリー・ライカート監督作品『ファースト・カウ』のサウンド・トラックは曇天にぴったり。主にギターのみ、音数少なく、這うように紡がれるフレーズが身体をそっと撫でていく。この映画を観たのは2024年1月、〈シネプレックスつくば〉のいちばん早い上映会。8時だったかな？ 客席はガラガラ。序盤の暗い画面に引き込まれるようで何度か眠りに落ちそうになった。観賞後につどったオガワくん、タロウくん、ツチダくんといろんな話をしたのも楽しかったな。

シネプレックスはいよいよ閉館するらしい。そりゃそうだ。いつ行っても劇場は空いていた。公開間もない『カモン・カモン』、『ワン・バトル・アフター・アナザー』ですらそうなのだから。いい環境で、いい映画を観られてありがたかった。はっきり言えばさみしい。……が、そこまで足繁く通ったわけでもないので、口はつぐんでおく。

でも！ 信じられるかな？ 2002年に『ピンポン』が公開されたときは長い行列ができてたし(並んだ！)、『スナッチ』を観たときも劇場にはけっこうな人がいた(友人7~8人で観た！)。上のボーリング場、ゲームセンターはいつも賑わってて、行けば誰かしらに遭遇してた気もする。あれだけの資金が投じられた場にしても、盛り上がりは10年くらいだったのか。無情なり。

*

繰り返しのお知らせですが、26日(日)は11時〜17時の短縮営業。現状、それ以外の日は通常通りに開けるつもりです。ゴールデンウィーク中、5月5日(火)は営業予定。その日に行くよ〜なんて人がいたら、お声がけください。

今日も開店。雨が降りそうだし、本を読みつつ、のんびりやります。